元暢樓主------逄春偉

時間:2012-09-18 瀏覽次數:16290

 

逄春偉:

 

逄春偉(字元暢)號元暢樓主
男,山東省安丘景芝鎮人。
初師鄉賢李滋厚先生,
繼而師從中國藝術研究院博士生導師張榮慶先生
中書協楷書委副主任、空政書法創作室主任楊明臣先生
中書協楷書委副主任、山東書法家協會主席顧亞龍先生
暨南大學書法博士生導師曹寶麟先生
現為:
中國書法家協會會員
楊明臣書法工作室小楷精英班助教
三月三蔚然書法社社長
濰坊書法院展覽部主任 
濰坊市坊子書法家協會駐會副主席
作品獲獎:
全國第二屆冊頁書法展最高獎--全國優秀獎
第五屆中國書法藝術節全國百家書法精品展最高獎--書法十杰
山東省第三屆臨帖展最高獎--最佳臨摹獎
山東省書法精品展二等獎
第五屆山東書法篆刻展三等獎
首屆中國王羲之書法行草展三等獎
作品入展:
全國第二屆青年書法篆刻展
第三屆書法蘭亭獎
全國第三屆扇面展
全國首屆鄧石如書法大展
全國首屆孔子藝術獎
全國首屆王羲之書法大展
 

 

 

 

——逄春偉書法淺談
劉兆彬
 
逄春偉從9歲起開始練習書法,雖然經歷了一段相對曲折的探索歷程,但也取得了相當好的成就。因為沒有進入專業書法院校學習,他的學書之路不像書法專業院校學生的學書之路那樣平坦,許多時候要依賴自己的嘗試和思考來攻克難關,但也正因如此,他免受了程式化教學和教條主義的影響,具有更加開放的態度和自由探索的精神。在學習書法期間,他一直在學習多種風格的書法范本,這種“跨學科”性質的探索,使他最終熔鑄、形成了自己的書體,體現了藝術活動中的自由精神。最近幾年,他的書法在中國書協舉辦的展覽中頻頻入展和獲獎,在相當范圍內引起了大家的關注,這正是他數十年如一日學習書法的結果。他書法的來路和風格,大體可以用四句話來說:
作楷繼魏晉,草入宋人廬。
咀嚼王黃米,自成一體書。
就他所取法的書法對象來說,這樣概括當然是不全面的,但他的楷書得力于魏晉,尤其是晉代的王獻之,行草得力于宋代米芾、黃庭堅的書法,大體上是個事實。
逄春偉學習書法,是從顏真卿楷書開始的,他在顏體楷書上下了很大的功夫,用了很長的時間,但這只是學習書法的第一個臺階。在越過了這個臺階后,他魏晉楷書為自己的主要取法對象,抓住了學習楷書的關鍵。在學習顏真卿楷書數年后,他“從頭開始”,對北魏墓志、民間寫經、殘紙、鐘繇《宣示表》、《薦季直表》、《賀捷表》和王羲之《黃庭經》、《樂毅論》,特別是王獻之《洛神賦十三行》等經典范本進行了大量、長期的臨摹和研究,到今天就形成了融合多種形式要素為一體的楷書形式。
從他的楷書作品可以看出,其楷書的點畫形式有多方面的來源,有的接近王獻之和鐘繇的楷書,另外一些則來源于北魏墓志,其中有連帶、有省簡、有平正、有欹側,自由而生動。有時候,他比較強調形式的多樣化,如他的小楷有時候采用“墨書”正文、“朱書”批注的章法,比單用“墨書”的寫法更加別致。此外,他還寫一種較為規范的楷書,其取法除了鐘、王和北魏墓志之外,還受到顏真卿的影響,如筆勢相向、中宮寬博、轉折處少頓多轉等特點就透露出早期學過顏真卿楷書的信息。
逄春偉的行草書,主要汲取了米芾和黃庭堅書法的營養,是這兩種書法形式鑄成的合金。根據我的看法,他的行草書,如果行書的因素多于草書的因素,作品的形式就更加接近米芾的書法,而如果草書的因素多于行書的因素,作品的形式上就更加接近黃庭堅的書法。這說明他中意于米芾行書的單字形式,又與黃庭堅草書的章法處理方式具有很深的默契,這中間潛含著技術處理的因素,也是一種風格上的選擇。相比而言,米芾的行書居于筆法跳躍的特點,但是草書是米芾的短板,而黃庭堅的行書相對規矩,草書卻具有縱橫捭闔的風格,如長江大河一瀉而下、滔滔不絕。這種選擇中,體現了逄春偉的審美趣味。
從逄春偉的行書來看,風格與米芾拘謹的《蜀素帖》距離較遠,而與《苕溪詩卷》、《竹前槐后詩卷》、《向亂帖》、《糧院帖》、《盛制帖》等風格雄肆的手札。從他最近的行書看,無論是形還是神,都與米芾手札逼肖,很多字的具體寫法都能從米芾原帖中找出來,足見他對米芾作品的臨摹功夫。他的行書,有行草也有行楷,其中屬于行楷的作品,大多也是米芾書法風格作品,沒有前一種寫法恣肆,但是往往筆筆精到,值得反復品味。
他的草書,主要淵源于黃庭堅,此外還受懷素等人的影響。從結字和章法看,他受黃庭堅《廉頗藺相如列傳》影響最深,對《諸上座帖》、《李白憶舊游詩卷》也有研究,還學習過懷素《自敘帖》、孫過庭《書譜》等,大約也研究過王羲之和王獻之的行草書并受“二王”書法趣味的影響,但是在作品形式上直接吸收二王作品形式的痕跡不明顯。從其草書作品看,主要是以黃庭堅《廉頗藺相如列傳》為底,而以孫過庭《書譜》和米芾行草書為用的,他的許多字的具體寫法都能從黃庭堅《諸上座帖》和《李白憶舊游詩卷》等作品中發現,當然,他是根據作品的內容和筆勢的要求靈活運用的。
在風格追求方面,逄春偉的書法屬于“優美”的藝術形態,依舊追求形式上的和諧和作品的意境與韻味,與清代“崇高”形態的碑派書法追求魄力雄強和形式張力的藝術形態不同。因此,他的書法仍屬于古典“和諧美”的形態,是對帖派書法的學習、繼承和延續,不同于近代“崇高美”的形態和現代的藝術形態。它是優美的、耐人尋味的,也是值得贊揚和肯定的。但也因此,只是書法藝術中的一種形態,我期盼著他能創造出風格更加多樣的書法作品,更充分地展現書法藝術的各個側面。
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 

 

 

 

協會簡介

山東省書法家協會于1980年成立,當時名為"山東書法篆刻研究會",1982年更名為"中國書法家協會山東分會",隸屬山東省文聯,位于濟南市馬鞍山路58號,歷任主席:魯萍、蔣維崧、張業法,現任主席:顧亞龍。山東省書法家協會于...

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